Теория Гармонии рассматривает аккорды относительно конкретной тональности. На рисунке 1, показаны ноты тональности до-мажор. На рисунке, каждая ступень лада снизу подписана римской цифрой. Первая, четвертая и пятая ступени лада имеют специальные названия: T(Тоника), S(Субдоминанта), D(Доминанта).
Рисунок 1.
На рисунке 2 показаны основные типы аккордов. Первым в названии идет номер ступени, от которой построен аккорд. В нашем примере, все аккорды построены от первой ступени тональности до-мажор. Поэтому в названии этих аккордов на первом месте стоит римская цифра I. Для обозначения аккордов построенных от первой ступени, вместо цифры можно использовать букву T. Цифры после номера ступени обозначают тип аккорда. А именно:
Рисунок 2.
В классической гармонии принято четырехголосное представление аккорда. Голоса имеют следующие названия:
Трезвучие это аккорд из трех звуков. Чтобы его представить в четырех голосах, нужно один звук удвоить.
Часто удваивается звук, от которого построен аккорд.
На рисунке 3, цифрой 
обозначено трезвучие, построенное от первой ступени тональности до-мажор.
Аккорд представлен в четырех голосах.
При расположении звуков аккорда был удвоен звук, от которого построен аккорд, а именно нота до.
Расположить звуки аккорда в четырех голосах можно различными способами.
Расположение строится сверху вниз. В голосе сопрано(самый верхний голос) может находиться любой звук аккорда.
На рисунке 4, цифрой 
обозначено расположение аккорда,
в котором в голосе сопрано располагается первый звук аккорда – до.
Цифрой 
на рисунке 4, показано расположение,
в котором в голосе сопрано располагается второй звук аккорда – ми.
Расположение, в котором в верхнем голосе находится третий звук аккорда – соль,
обозначен цифрой 
на рисунке 4. Кроме того, ноты аккорда можно располагать один за другим,
а можно через один. Если звуки аккорда расположены подряд(сверху вниз),
то такое расположение называется тесным(cм. цифру на рисунке 3).
Если звуки аккорда располагаются через один,
то такое расположение называется широким(cм. цифру 
на рисунке 3).
Есть еще смешанное расположение аккорда,
это комбинация первых двух типов расположения(cм. цифру 
на рисунке 3).
Бас может отставать от тенора на две октавы,
так что всегда имеется несколько вариантов положения звука баса при построении расположения.
На рисунке 4, цифрой 
показаны три возможных варианта положения баса при построении расположения аккорда.
Из выше сказанного следует, что существует множество возможных расположений аккорда.
Рисунок 3.
Рисунок 4.
Существуют правила, по которым звуки одного аккорда переходят в звуки другого аккорда. Это так называемые правила голосоведения. Ниже перечислены основные правила голосоведения:
В зависимости от того, от какой ступени лада построен аккорд, он принадлежит той или иной функциональной группе аккордов. Существует три функциональные группы аккордов:
Функциональная группа определяет роль аккорда в ладу.
Самым главным представителем тонической группы аккордов является трезвучие от первой ступени. Трезвучие первой ступени(T5/3) реализует функцию устойчивости, покоя, стабильности. Этот аккорд является целью любой последовательности аккордов. Аккорды субдоминантовой и доминантовой группы неустойчивы, но по-разному. Аккорды доминантовой группы содержат седьмую ступень лада, которая является самой неустойчивой ступенью лада, остро тяготеющей к разрешению в тонику. В силу этого, аккорды доминантовой группы звучат напряженно, и также остро тяготеют к разрешению в тонику. Самым выраженным аккордом доминантовой группы является трезвучие от пятой ступени(D5/3). Аккорды субдоминантовой группы звучат более мягко, менее напряженно по сравнению с аккордами доминантовой группы. Главным аккордом субдоминантовой группы является трезвучие от четвертой ступени(S5/3).
По мере развития гармонического оборота,
каждый последующий аккорд имеет более напряженное звучание по сравнению с предыдущим аккордом.
Отсюда вытекает основное правило, которое используется при построении последовательности аккордов:
аккорды субдоминантовой группы не могут следовать за аккордами доминантовой группы.
Любая последовательность аккордов стремится к разрешению в тонику.
Трезвучия от 1-ой, 4-ой и 5-ой ступеней это главные трезвучия лада. Трезвучия от 2-ой, 4-ой, 6-ой и 7-ой ступеней лада называются побочными трезвучиями.
К побочным трезвучиям субдоминантовой группы относятся трезвучия от 2-ой и 6-ой ступеней лада. Внутри каждой группы, аккорды звучат с разной степенью неустойчивости. Чем больше у аккорда общих звуков с тоническим трезвучием, тем мягче он звучит. Трезвучие от 6-ой ступени имеет две общие ноты с тоническим трезвучием. Этот аккорд звучит очень мягко. Трезвучие от 2-ой ступени наоборот не имеет общих звуков с тоническим трезвучием, этот аккорд звучит напряженнее, чем трезвучия от 4-ой и 6-ой ступеней. Напомню, в гармонической последовательности, каждый последующий аккорд имеет более напряженное звучание по сравнению с предыдущим. Отсюда можно вывести правило, которое определяет положение аккордов субдоминантовой группы относительно друг от друга в гармонической последовательности. Типично, что наиболее напряженно звучащее трезвучие от 2-ой ступени появляется в гармонической последовательности после трезвучий от 4-ой или 6-ой ступени, но не наоборот. Трезвучие от 4-ой ступени может появляться в последовательности аккордов после самой слабой субдоминанты, трезвучия от 6-ой ступени лада.
Побочные трезвучия доминантовой группы это трезвучия от 3-ей и 7-ой ступеней лада. Они тоже звучат с разной степенью неустойчивости. Степень напряженности звучания аккордов в доминантовой группе увеличивается в следующем порядке: самая слабая доминанта это трезвучие от 3-ей ступени, за ней следует главная доминанта, трезвучие от 5-ой ступени, далее, самое напряженное по звучанию трезвучие в этой группе, трезвучие от 7-ой ступени лада. В таком же порядке эти аккорды могут появляться в гармонической последовательности.
Обращение трезвучия по своему звучанию диссонансно, напряженно, поэтому в гармонической последовательности оно, как правило, следует за трезвучием в основном виде. Например, S6 следует за S5/3, но не наоборот. То же самое для септаккордов, септима между басом и верхним звуком аккорда добавляет напряженность к звучанию аккорда. Поэтому, обычно в гармонической последовательности септаккорд от N-ой ступени следует за трезвучием, построенным от той же ступени. Например, D7 следует за D5/3, но не наоборот.
T-S-D-T это шаблон, по которому строится гармонический оборот.
Гармонический оборот может быть полным, то есть содержать тонику, а также аккорды субдоминантовой и доминантовой группы, то есть полностью реализовать шаблон T-S-D-T. Например:
Гармонический оборот может быть неполными. Например, содержать только тонику и аккорды субдоминантовой группы. Из-за того, что такие обороты не содержат аккордов доминантовой группы, они звучат мягко. Например:
Оборот может содержать только тонику и аккорды доминантовой группы. Такие обороты звучат обостренно. Ниже приведены примеры таких оборотов.
Содержание Предыдущая Следующая
Copyright (c) 2003 - 2005 Ilya Schepikhin. All rights reserved.